Los famosos “monitores de campo cercano” Yamaha NS10M , comenzaron su andadura en 1978 siendo un par de altavoces HI-FI sin mayor trascendencia, pero sobre 1980, y según dos historias distintas, a la par que complementarias (a su manera), esto cambió.
Una de las historias nos cuenta que en una tenebrosa noche de mezcla en el estudio de Quincy Jones se estropeo uno de los Auratone (el estándar de la época), el trabajo tenia que estar acabado para el día siguiente, uno de sus técnicos, Bruce Swedien, tuvo la idea de ir a buscar unos altavoces del equipo Hi-Fi Yamaha que tenia en casa para salir del paso… así fue, los llevo al estudio, acabaron la mezcla y se fueron a casa.
Al día siguiente tenían concertada una entrevista en el estudio para una revista, la cual debía llevar unas fotos acompañando el artículo, al hacer esas fotos, al fondo aparecían un par de cajas negras con el cono blanco que rápidamente fueron identificadas por los lectores, (ávidos de conocer el secreto de las mezclas de exito de Mr Quincy) como un par de YAMAHA NS10M, fue fácil, ya que por la época solo ese modelo de yamaha montaba los característicos conos en blanco.
A partir de ahí todo el mundo quiso hacerse con una pareja de NS10M para conseguir ese sonido que siempre acompañaba a los éxitos de Mr. Quincy…..
La otra historia cuenta que Bob Clearmountain estaba buscando unos monitores realmente malos, algo que sonara catastrófico, para poder comparar con como la gente escuchaba los discos en sus casas, encontró los Yamaha NS10M, su idea además, era tener unos monitores pequeños que pudiera transportar de un sitio a otro, que pudieran ser siempre los mismos, conocer bien su sonido y así conseguir unas mezclas de referencia que funcionaran bien en ellos, en definitiva algo que fuera similar a los boombox y las cadenas modulares de la época.
Bien, estos monitores como es sabido, carecen de una buena respuesta en graves, y adolecen de demasiados agudos, tanto es así, que hay bastantes paginas por la red dando sesudas explicaciones sobre la técnica del kleenex en la trompeta de agudos (tweeter).
Ejemplo : http://www.bobhodas.com/examining-the-yamaha-ns-10m.php
Después de todo esto… ¿por que están en todos los estudios?
Los NS10M tuvieron dos versiones (y alguna reedición), la primera, los Hi-Fi, llamados “NS10M” a secas, diseñados para una posición vertical, con el tweeter sobre el woofer (el logo de yamaha y el modelo se lee en dicha posición) estos son los del kleenex en la bocina de agudos, posteriormente (10 años después) y a raíz de la notoriedad adquirida por estos, Yamaha los recupero, realizó unas correcciones y saco al mercado los “NS10M Studio”, estas modificaciones fueron:
- Cambio de la posición de los monitores, ahora el logo y modelo habían girado 90º invitando al técnico a acostarlos, ya que como la costumbre era ponerlos encima de una mesa lo más grande y con más botones posibles, quedaban mejor tumbados que de pie.
- Corrección del rango de agudos en el tweeter y el crossover, para atenuar un poco las frecuencias del rango 1.000~10.000Hz y evitar el kleenex.
- Revisión de las terminales de conexión.
- Eliminación de la pantalla de tela y los anclajes de esta.
- Nuevo lacado exterior.
En principio su diseño de recinto acústico es de “sonodeflector infinito” (o caja infinita), esto quiere decir que no tiene el agujero de “Bass Reflex” con el que la mayoría de monitores actuales cuentan, por lo tanto el recinto es completamente cerrado, y los conos necesitan comprimir el aire que se encuentra en su interior para después poder desplazarse hacia adelante, cuando un cono se mueve, desplaza aire hacia ambos lados produciendo una onda inversa en cada uno, en este diseño se supone que la onda trasera debería de irse a un recinto de dimensiones infinitas y desaparecer para no “entorpecer” a la delantera, pero como estamos en el interior de una caja de pequeñas dimensiones esto no es así, lo que sucede es que el retorno de la onda trasera nos genera una cancelación de fase que se traduce en una perdida de graves, ya que son los que mayor dispersión tienen (desplazan mayor cantidad de aire).
Esto que a priori parece una desventaja favorece a los transitorios, lo que se traduce en una rápida respuesta de la bobina al flujo de corriente que le llega (o le deja de llegar), la mayor información del carácter de un sonido está en los primeros milisegundos que percibimos, (Ataque), si el ataque es lento a nuestro oído (oído/cerebro) le costara más discernir de que sonido se trata y aunque lo acabará haciendo por contexto (en el caso de instrumento acústico/eléctrico o voz) nos sonará “plástico”, “antinatural”, “enclaustrado”…
Los monitores “Bass Reflex” solventan este “problema” haciendo que la onda trasera rebote en la pared posterior del monitor y sea conducida por una apertura de salida hacia la parte frontal generalmente a través de un tubo de una longitud determinada, lo que hace que la onda tarde un tiempo determinado en salir, y cuando lo hace, esta en en fase con la delantera, lo que en principio sumaria dBs y todos contentos. Esto sobre el papel suena perfecto, pero como no todas las frecuencias completan el ciclo en los mismos periodos de tiempo hay que llegar a un acuerdo en el que se gane lo máximo posible y se pierda el mínimo con las fases….
En ambos mundos hay monitores con mejores y peores respuestas a los transitorios todo depende de las medidas del interior del recinto en el caso de “sonodeflector infinito”, y las medidas del tubo de expulsión en el caso de los “Bass Reflex”.
Los conos (membrana o diafragma) de los NS10M constan de un woofer de 7,09” de material papel y un tweeter de 1,38”.
Evidentemente un cono de 7” genera menor impulso que uno de 8” (que actualmente creo que es el tamaño más extendido en monitores de campo cercano) y menos que uno de 15” o de 12”, que ya pasaríamos a llamar Sub-Woofer.
Es por ello quizás, que el rango de frecuencias que maneja va desde 60Hz hasta 20Khz, como se puede observar el rango en graves comienza bastante arriba.
La curva que presenta a partir de esos 60Hz hacia arriba es de todo menos plana, tenemos un importante pico de 6dB entre 1000 y 2500Hz aproximadamente, luego va cayendo poco a poco, no sin sobresaltos y acaba remontando hacia los 10.000hz.
Actualmente la mayoría de las membranas de monitor se fabrican con pasta de papel sobre un molde, esto permite dar curvatura al cono que se traduce en “mejor” dispersión de frecuencias sobre este, ya que al ser menos rígido en la parte exterior, consigue, además de moverse hacia adelante y hacia atrás, vibrar a distintas frecuencias a la vez, y enfocarlas hacia puntos perpendiculares a su curvatura.
El diafragma (o membrana) de los MS10M es simplemente cónico, sin curvatura, un papel doblado y pegado, esto a pesar de lo que en un principio pueda parecer no es tan malo, (tiene parte de bueno y malo, como todo) son rígidos por igual, por lo que entregan una presión uniforme y se comporta bien entregando frecuencias en aumento, (ej. un portamento desde 1000 a 3000Khz) y si esa forma sin curvatura tiende a generar una resonancia de campana, la tira de pegamento que une las dos parte actúa como un atenuador y la evita.
Izq: membrana curvada – der: membrana cónica
Tiene un Crossover pasivo de 2 vías esto quiere decir que no es alimentado (amplificador integrado) y que cada vía afecta a un cono, exactamente a la frecuencia de 2Khz es donde tiene el corte.
No están blindados acústicamente, por lo que recibirán interferencias de los equipos cercanos, hay un modelo de estos extraños que se ven de vez en cuando por ahí que si esta blindado, NS10MT (creo)
Sobre la representación del estéreo, aquí no me voy a parar a explicar los motivos porque ya se me hace eterno, pero el “Sweet Spot” de los NS10M es muy restrictivo, quiere decir que el punto imaginario entre los dos monitores donde se sitúa la cabeza (oídos) del técnico tiene muy poco margen de movimiento, este “Punto Dulce” seria aproximadamente un triángulo equilatero imaginario de 1m de lado (y logicamente 60º en los vértices) entre los dos monitores y la cabeza del que “monitoriza”.
Los datos técnicos finales son:
Presión sonora : 90dB SPL (Sound Pressure Level)
Trabajan a una impedancia nominal de 8 ohmios.
__________________________________________________________
Después de todo:
¿hay monitores con respuesta más “plana”?
¿con rango de frecuencias más amplio?
¿y con un campo estéreo mas abierto?
¿mayor entrega de dBs?
¿más….?
¿mayor….?
¿mejor….?
¿superior….?
Por supuesto, ni siquiera de la misma marca y modelo creo que haya dos iguales, como tampoco hay dos orejas iguales, ni en nosotros mismos.
Siempre, cualquier monitor va a ser mejor en unas cosas y peor en otras que otros o incluso su “matched” pareja.
Nos va a influir tanto la calidad del monitor como la acústica que tengamos donde realizemos la escucha, si tenemos una pareja de monitores de miles (o millones) de euros en una habitación entera de mármol no vamos a escuchar nada más que mierda, reflexiones por doquier, ecos, delays, cancelaciones, rumble y pánico.
Lo importante es conocer el equipo, trabajar con el fijándose en como expresa cada rango de frecuencias, saber donde peca y donde carece, procurar acondicionar acústicamente la sala y posicionar lo mejor posible todo el equipo.
Por supuesto que en 33 años la tecnología ha evolucionado de manera dramática, que un equipo “pro” de hace tres décadas puede estar ampliamente superado incluso por equipos actuales de “gama media/baja”, por ejemplo, tengo una mesa de mezclas analógica yamaha de 16 canales y 25 años, que en su día costaba más de 100.000 pts, la mesa que uso como principal es una Edirol de 16 canales digital, con efectos incorporados y “Room Accoustic Auto Control” a precio de hoy cuesta lo mismo que la yamaha en su día y ofrece mucho mas, empezando por que no mete el ruido que hace la yamaha.
¿Es un Moog o un MS20 peor por ser viejos? no lo creo, simplemente son lo que son, ni mejores ni peores, bien para el que le gusten y a quien no, pues que no los compre ni los escuche.
Todo es muy relativo, y una vez mas reitero, el resultado final es lo que cuenta, como usamos las herramientas, que como tales, no son mas que un medio para conseguir un fin, si contamos con herramientas mas precisas nos sera más facil alcanzar dicho fin con una calidad suficiente, pero de la misma manera, alguien que conoce bien sus herramienta “baratas” puede conseguir un resultado igual o superior que “a quien todo le viene dado”….
Vamos a ver si nos vamos olvidando de “marquitis”, “anuncititis” y “profesionalitis”:
< DESCUBRE LA NUEVA HERRAMIENTA PROFESIONAL DE ……… >
“que vamos a sacar dentro de un mes…”
¿Pero como va a ser profesional algo que todavía nadie ha utilizado para ejercer su profesión?
Es muy barato añadir la partícula “PRO” a cualquier producto, pero resulta que si no hay una persona que utilice dicho producto para general algo, esa herramienta es inútil, no es nada, es un hierro, con unos circuitos, cables, cartones y plásticos…. son cero y unos dispuestos en secuencias lógicas para crear ordenes que nadie dará….
Dice el diccionario (RAE)
profesional.
1. adj. Perteneciente o relativo a la profesión.
2. adj. Dicho de una persona: Que ejerce una profesión. U. t. c. s.
3. adj. Dicho de una persona: Que practica habitualmente una actividad, incluso delictiva, de la cual vive. Es un relojero profesional. U. t. c. s. Es un profesional del sablazo.
4. adj. Hecho por profesionales y no por aficionados. Fútbol profesional.
5. com. Persona que ejerce su profesión con relevante capacidad y aplicación.
Y ahí se acaba, en ninguna acepción dice que profesional sea la herramienta, simplemente se refiere a la persona.
Ahora que cada uno saque sus conclusiones:
Como es que unos altavoces, que formaban parte de un equipo Hi-Fi mas bien modesto, pudieron acabar en primer plano de todos los estudios más potentes del mundo, Abbey Road, Columbia Records, Skywalker Sound… Todos los tienen encima de las SSL, Neve… y muchos más los tienen junto a un modesto PC, un teclado maestro y poco más.
Mathangi “Maya” Arulpragasam (o en tamil மாதங்கி ‘மாயா’ அருள்பிரகாசம்) esta chica es 
Pues si, este viernes con la salida del disco “